第七百零八章六爷
剧组第一次开会，居然就有人迟到，这要是换成别人的话，宋铮早就开始喷了，但是对着冯晓刚他还真没辙。
“来啦！坐吧！”
冯晓刚对着其他人笑了一下，而后大模大样的直接坐在了应该属于宋铮的那个位置上，栽歪着肩膀，吊儿郎当的，真TM一副痞子相。
宋铮现在都有点儿后悔请冯晓刚来演这个角色了，如果真的有人能替代冯晓刚的话，估计这会儿宋铮都能把保安喊上来，将冯晓刚扔出去。
可问题是，没有！
前世，冯晓刚在里塑造的那个六爷形象实在是太经典了，更是在上映之前，便凭借这个角色获得了金马影帝，让电影未映先热。
比起高达帅气的众多电影男主角来说，冯晓刚饰演的六爷更加真实立体，有一种孤独的英雄感，可以说，这部电影之后，冯晓刚就成了老炮儿的代名词。
故事刚起头，六爷拎着鸟笼子出现在画面里，出场没几个回合，就已经清清楚楚，明明白白的塑造了这个大老爷们儿的形象。
高冷的外表下藏着一颗侠骨柔情义气心，凡事都看理儿之路见不平拔刀相助，在清早城管呼呼人和年轻小两口问路的时候便一目了然。
无照营业还砸人车灯，该管，但城管呼人大嘴巴子，老子替人看不惯也得呼回去，一码归一码。
开场之后，六爷便开启心力交瘁苦救儿的模式，儿子一登场，血气六爷变身空巢老人，日日表面傲娇小公主内里玻璃心，提着东西挤地铁把其护在胸前去见儿子，在这个片段里，宋铮最喜欢六爷在门前拎起鞋架上的鞋子端详那一段，其实是很普通的动作，但却也是父爱闪闪发光时刻，这样看鞋子的一个举动，也许是在确定是不是儿子的，是不是他住的地方，也许是在确定他过的好不好，总之，一切父爱和相隔的思念长短全都到位了，满满都是泪。
随后便有人告诉六爷，他儿子如何上了人马子，又把人车划了，所以被人绑架了的前前后后，老爷子决定不报警，按他的规矩来，整部戏的高.潮也来了。
本来应该是狂煽父子情，可六爷一个大脚将儿子踹到，六爷的硬气和理气在这一刻完全体现出来了。
上人家马子是错，该打，划人车是错，更该打，也确实该打。
六爷在挨了一巴掌之后，同意三天内拿10万修车费，并要求给修车费的时候打这一巴掌的小崽子一定得在的时候，俩字儿一一真帅。
虽然故事就开始刷兄弟情，果然情商高，人缘好，吃嘛嘛香，虽然中途有些小心酸，十万还是凑齐了，叫上闷三儿和灯罩儿俩兄弟一起去赎儿子，结果人灯罩儿先去了，还自觉承担起修车工的义务。
结果，灯罩儿手误修车，赔偿从10万上到了100万，六爷又查出了心脏病，都被逼到这个份上了，报警？
还是不能。
但是还不起钱怎么办？
六爷说了，钱我赔不起，要不咱按规矩来，必须燕京的规矩，大家就傻了，什么规矩呀？
就是茬架，时间地点人数约好，谁赢谁提条件。
故事进行到这里，电影的主题也被体现了出来，新旧时代的碰撞，六爷代表的就是旧时代，小飞代表就是新时代。
新旧时代的碰撞最后谁输谁赢，这已经不重要的，重要的是，新时代的观众，通过这么一部电影，真真切切的接触到了父辈生活过的那个年代，也真真切切的第一次了解到了，什么叫老炮儿！
所谓的老炮儿在燕京话中，指的是无所事事的老混混，六爷就是这么一位，六爷原名叫张学军，年轻的时候也算是当地的英雄人物，讲义气、讲规矩，有一帮兄弟，所以街坊邻居尊称他为六爷。
可是时过境迁，六爷早已没有了当年呼风唤雨的能力，虽说身体早已不如当年，六爷的硬汉气质却丝毫没有减少。
规矩是六爷一生奉行的准则，做人做事都要讲规矩，这也是最能体现他硬汉形象的地方。在影视作品中，曾经树立过众多硬汉形象，例如的乔峰、中的邦德。
这些硬汉，兼具帅气的外表和高超的技巧，但是对于年过半百的六爷来说，这些优秀的外界条件都不具备。
电影中有这样一个情节，六爷骑着自行车，喋喋不休的说道：“我最讨厌电视里说，一个年过半百的老人。”
可见六爷虽然年过半百，他的心理似乎还生活在青年时代。
六爷的硬汉气质还体现在他办事的规矩上，在六爷的江湖上，被人打了，必须要还回去，偷了钱包，但要把证件寄回去，要懂得盗亦有道，一码是一码，不记仇，犯了错误就要认罚，茬架就不能报警。
儿子晓波被富少小飞扣押，六爷为了救儿子不惜入虎穴。在小飞那，六爷还在质问儿子是不是先伤害的人家姑娘，是不是划了人家的车。
小飞私自扣押晓波已经触犯了法律，可是六爷坚持不报警，为了凑钱，甚至可以卖掉自己唯一的房子。
六爷讲得就是一个理，对于六爷来说，没钱可以，没理可不行。
灯罩砸了城管的车，家当被没收了，还被人打了一耳光，六爷替灯罩赔了钱，但一定要求灯罩回打城管一巴掌。在六爷看来，砸人车灯不对，暴.力执.法也不对，一码是一码。
但可悲的是，六爷已不再是当年那个威震一方的顽主，但即使借钱，他也要替人强出头。他不知道社会早已发生了翻天覆地的变化。
他待在这个胡同，守着这个胡同，他的规矩出了胡同就不好使了。
真正让六爷醒悟的是小飞这帮“小炮儿”的做法，在六爷的时代，遇到了事，愿意用武力解决，谁把对方打趴下了谁就是赢了。
可是在“小炮儿”们的世界里，遇到事，要靠金钱和权力解决，有钱有权的人就可以称霸一方，六爷所看重的规矩道义早已不适应这个社会了。
现在的江湖，已经不是六爷所熟悉的，六爷这个人物的悲剧色彩就在于，即使到了生命的最后一刻，他依然固守规矩。
六爷的胡同就是他自己的乌托邦，他已经被胡同之外的现实世界抛弃了。
六爷最后一次去找小飞，替儿子报仇，他拒绝了小飞的经济赔偿，仍然选择当年茬架的方式进行了断。
他穿上几十年前穿过的衣服，擦亮了他的军刀，把所有的东西托付给话匣子，打算以死来赴。
这些带有时间色彩的物品，都表现了六爷对于过去江湖的追忆，对于规矩的坚守。
电影里，最后一场戏是六爷一个人拿着刀走在空旷的冰面上，阳光照在他的身上，刀锋将冰面划出一道道痕迹。
两群人分别站在岸边看着他，一边是尊重、一边是嘲讽。这两边就好像过去和现实的对立，六爷走在中间，向现在他所看不惯的规矩举起大刀。
他大喊着宣泄着他的愤怒、他的无奈，可惜他没能走到对岸。他硬汉的人生从这片冰面上开始，也在这结束。
六爷的“硬”体现在他的无畏、他的坚守和他对强权的不屈，六爷愿以死殉他的规矩、他的江湖，他内心渴望的安宁。
也许有人会以为这个满嘴脏话，死要面子的老混混是一个道德底线很低的人。但面对有人跳楼，那些看似文质彬彬的人以看热闹的心态起哄，只有他一个人义愤填膺，他珍惜生命，哪怕是无关的人。
他见到街边乞讨的学生，慷慨地借给她两百块钱，因为他相信这个社会的善良。
面对小飞的高额赔偿，他毅然决然地举报小飞父亲的罪行。
他的道德底线比许多看似体面的人高很多。
可以说，中六爷的硬汉形象是非常立体的，是通过多种性格特征共同展现的，六爷的柔情体现在对情人和孩子身上。
影片的结尾，六爷和晓波都回到了从前，当时的晓波还在蹒跚学步。六爷作为父亲，并没有跟在身后保护他，反倒是独自走在前头。晓波在他身后摔倒，他也不跑过去扶。他看着跌倒在地的儿子，依旧迈着他缓慢的步子踱到儿子面前。仅仅向儿子伸出自己的一根手指，儿子的小手握住父亲的手指，重新站起。
这段画面十分温馨，体现了六爷对儿子爱的方式。父亲希望儿子能够勇敢，摔倒了要学会自己爬起，但是父亲却永远准备着帮助儿子，这一镜头呼应了晓波用一根手指拉起父亲的情节。
父子的关系经历了破裂、冷战、和解，从父亲扶持儿子，到儿子扶持父亲。儿子一天天长大，父亲也在一天天衰老，逐渐被整个社会所淘汰。
陪六爷走到人生尽头的除了他奉行的规矩，还有他对儿子的爱。
话匣子是六爷的情人，而在话匣子面前，六爷就仿佛孩子一样任性。当儿子问起话匣子是不是他最亲的人，六爷虽然嘴上感叹着：“女人”，但是脸上的笑纹却清晰可见。
在六爷的硬汉形象中，苍老的外表下藏着一颗纯真和年轻的心。他坐在年轻人疯狂行驶的车上，虽然嘴上不喊一声苦，但身体却支撑不住。
可当交警嘲笑他这个岁数还飙车时，他还自封为三环十三少。这种不服老的精神让六爷多了一丝幽默色彩，却也暗示了一份悲凉。
作为宠物饲养的鸵鸟冲出牢笼，奔跑在燕京现代化的大道上。这一情节本身极具喜剧色彩。六爷正骑着自行车，看到这一幕有如孩子般的高兴。他骑车追上去，大声对吼道：“快跑，别让他们追上你！”
当六爷努力地骑着车和鸵鸟并行，他不仅是让鸵鸟快跑，也是让自己快跑。在一定程度上，六爷何尝不是关在笼子里的鸵鸟。
对于现代人来说，老炮儿就如笼子里的鸵鸟，他们固守着自己的规矩，扬起高傲的头，却仅仅省下被人玩弄的命运。
六爷也想冲出狭窄的胡同，却也被社会抛弃，六爷和鸵鸟说话的部分是他天性的最后一次释放。
另外作为整部戏的核心人物，影片中的人物关系也是围绕着六爷展开，他和情人的关系，和兄弟的关系，和儿子的关系还有和仇家的关系。
话匣子是影片一个重点描写的女性形象，她美丽、聪明、果敢、仗义。六爷风光的时候她才16岁，她崇拜六爷、爱惜六爷，虽然她嘴上总是不饶人，但每每在六爷最危难的时候站出来。
晓波和六爷发生矛盾，她把小波拉到家里，用一碗面化解危机。对于六爷来说，话匣子是他的情人、他的兄弟更是他最信任的人。
有些观众认为六爷窝囊，凑十万块钱要让女人拿八万。但是这恰恰体现了六爷的人格魅力，无论六爷混得好不好，他永远是话匣子心目中的英雄。
以闷三儿和灯罩为代表的兄弟，对六爷硬汉形象的塑造非常重要。这些兄弟从他风光的时候就一直追随他。
六爷会为灯罩强出头，去监狱接闷三儿，而灯罩和闷三儿也会陪六爷承担一切。有一个镜头是闷三儿和六爷的头抵在一起，这种交流的方式，将二人的硬汉气质凸显的淋漓尽致。
这是只属于硬汉的情感表达，无言但却浓烈。
话匣子、闷三儿、灯罩他们代表着过去，他们依然崇拜着六爷，遵守着过去的规矩。这些人对六爷的尊重，暗示了六爷过去的风光岁月。
影片的最后，当过去的所有兄弟为了六爷重新聚在一起，这种深厚的友谊不禁令人动容。
影片中小飞最初是六爷的仇家，但是最后却被六爷的气节打动，小飞算是“小炮儿”的代表，他的家庭有权有钱，他也有自己的规矩。
小飞的家庭背景让他可以为所欲为，他骄傲、自私、叛逆。但是通过小飞看的专注程度可见，小飞叛逆的外表下有一颗充满侠气的心肠。
对于小飞，六爷感到的不是憎恨，更多的是陌生，他不理解年轻人的规矩，但为了救儿子一次一次的妥协。
最后小飞和六爷亦敌亦友的谈话，直接表现出了小飞态度的转变。
“六爷，没碰上你之前，我以为这样的人都是书里写的，碰上您，我信了。”
最后六爷主动向小飞伸出手，这是两个硬汉之间的握手，是对对手的尊重，也是对江湖的尊重。
六爷用自己的态度征服了小飞，再大的江湖也要有自己的规距。
再有就是六爷和儿子的关系，父子两个经历了从表面的父子，到真实的父子。
在影片前半段，六爷只是晓波名义上的父亲，晓波埋怨六爷曾经抛弃了他和母亲，对六爷始终心存怨恨。
六爷的观念中还固有着儿子、老子的观念，儿子多年不回家，他虽然想念，但却不肯拉下面子。
他给鸟也起名为晓波，只教会鸟喊一个字就是爸。
电话响起，他急切的步伐，都表现了他对儿子的思念，但是，当儿子遇到困难，他立马变成当年最勇敢的形象，为儿子奔走。
小馆子的那场戏是父子关系的转折点，两人对面坐下，他们的关系不像父子，更像两个不相干的男人之间的对话。
六爷由原来端着父亲的架子，反倒在晓波的咆哮中红了眼睛，他想给晓波道歉，却总是说不出口，站起来要给晓波磕一个，儿子伸出手按下了他微驼的背，从那开始，骄傲的六爷彻底放弃了老子的架子，变成了儿子的父亲。
这是一位怎样的父亲？
外表强悍，内心和中国所有坚强的父亲一样，以强者形象示人，内心不缺对儿子的用心呵护。
在如何表现父子关系上，冯晓刚处理的尤为精彩，他所演得这位父亲太真实了，真实到可怕。但是他演得父亲又是收着的，他用内心的起伏来打动观众，用父亲的威严和内心的苦衷来酝酿感情，最终打动观众。
父子情推动剧情发展是很多电影中的桥段，父子感情全世界都一样，是永恒的题材，只是中国的更有得可写。
中国的父子情像水墨山水画，如写意，不是有什么写什么，而是有一种气韵在里面，山啊，云啊，雾啊，都在里面流动。
和西方相比，中国的父子关系更内敛，甚至有江湖气，父亲对儿子得讲义气，儿子对老子也得讲究，两句不对，做老子的就骂人了，甚至大嘴巴子扇上来。
可是，大概每位父亲老了之后多得更多是温厚，而不是那种凌厉之气，就像六爷一样，晓波再不敬，他都压着，一下都没动手，以他的脾气，要不是对面坐着的是儿子，早大嘴巴子上去了。
但是他没有，甚至还说为儿子晓波跪下，这是年龄的作用，年龄不饶人，这样的父亲形象是真实的，来源于生活，不矫揉造作，不强调夸张，实打实地落在实处，招招落在人心上。
这么一个有血有肉，真实到让人汗毛孔张开的角色，显然不是靠演技就能呈现出来的，这需要真正从那个时代走过，只有走过的人，才知道那个时代的人，经历了新千年之后，最真实的形象。