提剑追梦（温世仁）
从小我就很喜欢听大人讲武侠的故事，进入小学以后，看武侠漫画是主要的消遣。1960年初，我进入初中，班上同学大多开始看武侠，当时的台湾正是武侠鼎盛的年代，武侠的作家和作品多不胜数。最初是下了课或是放假开始时，大伙马上到武侠出租店报到，后来看得着迷了，连上学也在书包中放很多武侠，带到教室看，记得有一次被老师发现，还集体被罚站了一个下午。
当时武侠的作家很多，比较出名的有如司马翎、卧龙生、诸葛青云、上官鼎、萧逸、慕容美等，多是我们比较常看的，后来金庸集各家大成，并加入以历史年代和人物为背景的写法，使武侠到了金庸的时代，几乎定于一尊。
七○年代初期，金庸封笔不写新的武侠，而着手整理和修订已完成的十五部武侠名著。那时电视媒体也逐渐成为人们娱乐的主流，的热潮已不如以往，看武侠的新读者逐渐减少，传统和新派武侠的发展，至此也告一段落，因此称金庸的武侠著作为“空前绝后”，也是可以理解的。
在那个年代，还有一位令人难忘的作家，就是古龙。古龙早期的武侠作品乏善可陈，但大约在金庸封笔的前后几年，古龙的写作有了变化，取得了重大的突破，他将侦探的手法融入武侠世界里。古龙名著《小李飞刀》系统故事已运用了侦探的手法，后来古龙笔下的楚留香、陆小凤、柳长街等主角，本质上是大侠也是大侦探。在古龙的武侠侦探（我如此形容它们）中，通常主角登场时，就有了很高的武功和智慧，在古代的时空背景中，与江湖中的邪恶势力对抗，破解许多扑朔迷离的奇案。武侠刻画的是鲜明的人物，侦探看重的是悬疑的布局和故事的发展。古龙中期的将这两大特色融合得非常之好，写出很精彩的，古龙是在金庸达到传统及新派武侠的巅峰之后，第一个在武侠中有所突破的作家，尤其在处理人物之间的情感和对话上，古龙显然有自己独到的风格，可惜古龙英年早逝。
古龙过世后的十三四年间，由于各种媒体的大力发展，尤其是电子媒体的无远弗届，穿过国界，跨越文化，使的发展更加困难，新的武侠创作要超越金、古两位大侠，谈何容易！虽然有以温瑞安为首的几位新锐武侠作家仍在努力耕耘，但武侠却很难回到当年的盛况与荣景。
自从成立明日工作室以来，我一直想写武侠，一方面是自己的兴趣，一方面武侠的确是中国的一种国粹，而最近（2003年）我在进行的一部武侠《秦时明月》预计分为八部来进行，主要历史背景在秦代，我花了许多时间先进行历史的阅读、考证与情节布局，从荆轲刺秦开始讲起，将当时的儒道和诸子百家思想融入其中，一直写到秦亡。这是一次重大的尝试，我始终深信，武侠是全世界华人共通的语言，值得发扬光大。